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藝術家:潛力新銳 洪乙丹 檢視所有作品
作品:日常風景 平面
作品規格:壓克力,畫布,木板 29x88 cm橢圓+直徑13小圓

以跳傘指涉生命的循環,一種朝死而生的順序,飛行必定有起點,從起點起飛的瞬間他的方向就朝著落點靠近,如果說飛行的本質是墜落,那麼飄浮就會是墜落命定的逆反,人的身體被拋離母體,脫離地心引力,成為未墜之墜的狀態,此懸浮之際可理解為人類依賴科技的進步企圖超越身體的有限,在快速發展的時代下「提升」與「速度」成為衡量一切事物的標準,科技與物質不斷進展之下世界在人心中消失,物質繁榮的盡頭,人類迷失在科學建構的理想國之中,〔黑洞漫遊〕系列以「飄浮」象徵人脫離肉身遁入意識世界,或者離開地球放逐太空,畫面中描繪的人物或許在進行跳傘的排練或者日常的休閒活動,作品〈花式跳傘演練〉無疑是生命前期的無意識狀態,在出世前的無名地進行的事前訓練,一種與社會若即若離的求生本能,有著追求信念的堅定,卻又顯露著悲觀的荒謬。這些無面孔的人物可以是任何人,置身於抽象的場景中,然後被虛無吞噬。

漫遊者(flaneur)此一詞彙乃班雅明(Walter Benjamin,1892年7月15日-1940年9月27日)研究詩人波特萊爾(Charles Pierre Baudelaire,1821-1867)的作品時所提出來,漫遊者是現代城市興起後,閒晃在城市各個角落體驗觀察城市生活的人,〔黑洞漫遊〕系列的觀看視角與畫面空間結構即具備漫遊者的特質,畫面中被留白的大量空間猶如虛實交錯的時間逆流空地,隱身其中的小人物恍恍惚惚幾乎無意識形同軀殼,觀者猶如進入一個又一個的夢境,一切記憶與印象交疊,就像散斷的詩句,沒有從頭到尾的邏輯結構,而是並存的意象。而其遠距離長鏡頭的視角也如同漫遊者的視角一般,觀者在此化身為一名漫遊者,一邊走動、一邊觀看、一邊思考,廣場、轉運站這些熙來人往的場所正是大城市的核心地,漫遊者以一個俯瞰的視角觀察這些移動的人群,空間一下子被填滿又空了出來,因沒有地平線與消失點,畫面失去聚焦的引導,這些空間上的渙散特質使得觀者的視覺遊歷其中尋找更開闊的視野與想像的空間,班雅明認為漫遊者為時代偉大的旁觀者,「黑洞漫遊」系列的漫遊特質即是飄泊在城市文明中耽溺于思緒的張望習慣,觀者凝視作品的同時開啓了與創作者交疊的思想沉溺模式。

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